發(fā)布時間：2023-03-13 11:15:36
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的酒店設計樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
【關鍵詞】酒店類型 商務酒店 現(xiàn)代風格
酒店在過去的幾個世紀里以無法衡量的速度不斷向前發(fā)展。伴隨著賓客復雜性的增加和更富想象力設計的產(chǎn)生，酒店----已經(jīng)有適合未來不斷發(fā)展變化的多種特制類型產(chǎn)生。同時隨著世界經(jīng)濟的發(fā)展和人們對生活質量要求的不斷提高，使新類型的酒店正在世界范圍內不斷涌現(xiàn)。
從以旅游度假、娛樂休閑為主的度假酒店到以商務辦公為主的商務酒店，還有功能更加具體化的會議酒店等等，每種酒店由于市場定位不同、周邊環(huán)境不同以及業(yè)主的投資意向不同等因素，使得它們都有各自不同的專業(yè)化設計。各種類型的酒店會有不同的設計風格，比如度假酒店的整體風格是輕松、跳躍、亮麗、休閑的，而商務酒店的功能性是第一位的，其風格一定是簡約、明快、色彩醒目的…。
（二）酒店內部流線及內部交通組織
流線和交通組織是公共建筑設計的“命脈”，這在酒店設計中尤為突出。旅客、非住宿顧客、職工以及貨運是酒店中截然分明的四條流線。在流線布置中，不僅要使得交通順暢方便而有效，更要把四條不同的流線明確區(qū)分、有機結合，在各個區(qū)域建立起明確的相互關系。
1 、流線形式
流線形式?jīng)Q定酒店組合的方式。設計中首要考慮的因素是客房住宿顧客及非住宿顧客在高峰使用時對各項膳宿服務設施、娛樂休閑設施及其他公共設施的使用要求。通常從三個方面來決定流線形式及長短：
(1)為了絕大多數(shù)旅客的健康和安全，需要提出一定的強制性標準，如安全疏散、樓面荷載、通風及舒適性要求。
(2))按高峰時間的負荷進行設計，同時兼顧各高峰時間的錯位。
(3)可設定合理的高峰時的耽擱、等侯時間來進行設計。
針對綜合建筑中的酒店功能，在流線形式設計時，必須考慮酒店在綜合建筑中的位置、與綜合建筑其他功能區(qū)的連接關系以及到離的交通方式，等等。
2、酒店內部關系設計
酒店各使用功能必須明確其規(guī)模和位置，并有機地組合成整體。各部分的相互關系可以用流程表或分析圖表示出來，圖表中應把各功能及設施按使用先后的順序排列，圖中對各層之間及層內各部分之間的流線，按活動順序分析總結。
3、走道和樓梯
走道和樓梯是交通組織必不可少的因素。各層之間以走道相連，可以使得分層明確，減少相互的干擾。同時，走道對于有效的客房管理、清潔服務及維修工作來說也是非常重要的。所有的交通走道，還必須滿足安全疏散和保衛(wèi)控制的要求。
(三)酒店各功能單元設計
1、入口與大堂
(1)主入口
主人口及其周圍區(qū)域的外觀要體現(xiàn)酒店的總體設計風格。入口處的標志要清楚。從入口處及入口兩側可以看到室內的景物。同時入口還要考慮無障礙設計。通常主入口最少要有5.5m的寬度，以便于一輛車停留的情況下其他車輛仍能通過。對數(shù)量很大的會議室和多功能廳的使用者要有獨立入口，也要有通向大堂的直接通道。沿街設立的餐廳、商亭、流行酒吧、咖啡廳、餅屋、啤酒店都要有獨立入口，也要有綜合通道通向大堂較隱蔽的位置。
（2）大堂
大堂是客人進入酒店后開始經(jīng)歷的第一途徑，客人要由此通往全部或絕大部分酒店公共設施和客房。大堂的各種流程、集散匯合區(qū)、緩沖地帶、休息區(qū)及每1張桌子、服務用臺都要精確設定位置。前臺的接待、咨詢和結算服務位置要十分明顯。大型都市酒店需要吸引公眾興趣，創(chuàng)造獨特豪華的氛圍，常常會刻意擴大酒店大堂的空間。在這種情況下，大堂層通常還會設立餐廳、酒廊、咖啡廳、書報亭、餅店、商務中心及通向店外商業(yè)區(qū)、地鐵、車站的出口。如果大堂在一層，其側面還可以設立沿街開門的店面，用于出租或自營，以確立酒店首層周圍商業(yè)環(huán)境的配套性和形象的一致。
2、客房
客房是酒店的主要經(jīng)營內容?？头窟\行成本低，收益回報豐厚，是酒店利潤的重要“產(chǎn)地”。相應地，它也應成為酒店設計中的最具有挑戰(zhàn)的環(huán)節(jié)之一?？头客ǔ７謫未查g、標準間、套間、豪華套間。設計時尚需考慮自然問之間靈活搭配使用，以根據(jù)實際使用情況方便地調整不同類客房間的比率。
客房門及客房走廊： 客房入口門五星級酒店客房門下要有自動風擋，隱式閉門器?？头咳肟谛∽叩缹挾茸钌?00mm，一般1050mm左右，五星級酒店的客房小走道最大可達到1200mm，但不能過寬，要保證客人在小走廊位置不能直接看到床。另外，如果在開間寬度不大的情況下，小走廊過寬會影響到衛(wèi)生間的空間。
工作區(qū)：客人對房間里的工作區(qū)有很強的要求，不僅需要足夠寬闊的臺面和通訊傳輸設備，而且要有各種必要和預留的電源插口及數(shù)據(jù)插口。以及充足的光線或照明，還要有可以很好儲存文件和整理文具的家具抽屜等等。
娛樂休閑區(qū)、會客區(qū)：以往商務標準客房設計中會客功能正在漸漸的弱化。從住房客人角度講，他希望客房是私人的，完全隨意的空間。設計中可將諸如閱讀、欣賞音樂等很多功能增加進去，改變了人在房間就只能躺在床上看電視的單一局面。
就寢區(qū)：這是整個客房中面積最大的功能區(qū)域。床頭屏板與床頭柜成為設計的核心問題。要想讓客人在進入客房后的短時間內快速形成好感甚至產(chǎn)生驚喜，就要在面對進門方向的“第一視點”位置進行重點設計，對標準客房來說，這個位置很可能就在床屏及床頭的區(qū)域范圍中。
衛(wèi)生間：衛(wèi)生間空間獨立，風、水、電系統(tǒng)交錯復雜。設備多，面積小，處處應遵循人體工學原理，做人性化設計。在這方面，干濕區(qū)分離，座廁區(qū)分離是國際趨勢，避免了功能交叉，互擾。
1.面盆區(qū)：臺面與妝鏡是衛(wèi)生間造型設計的重點，要注意面盆上方配的石英燈照明和鏡面兩側或單側的壁燈照明，二者最好都不缺。
2.座便區(qū)：首先要求通風，照明良好，一個常忽略的問題是電話和廁紙架的位置，經(jīng)常被安裝在座便器背墻上，使用不便。另外，煙灰缸與小書架的設計也會顯示出酒店的細心周到。
3.洗浴區(qū)：浴缸是否保留常常成為業(yè)主的“雞肋”問題，大多數(shù)客人不愿意使用浴缸，浴缸本身也帶來荷載增大，投入增大，洗浴時間延長等諸多不利因素，除非是酒店的級別與客房的檔次要求配備浴缸，否則完全可以用精致的淋浴間代替之，節(jié)省空間，減少投入。
以上就商務型酒店入口大廳與客房部分進行了分析與總結，其中不乏有個人觀點，不甚全面。針對酒店的其他功能部分如會議、宴會、餐飲、娛樂等每一部分都可以作為一個課題展開，較為復雜。還有待進一步的研究、學習與探討，在此無從再做闡述。
酒店是城市新科技，新技術的載體，是城市文明的窗口，亦如是城市中會呼吸的器官。酒店設計這項課題的空間甚是廣大，我所涉入的也盡是皮毛，這也正是我進一步研究、學習與總結的動力。
【參考文獻】
《酒店設計》 作者：金螳螂建筑裝飾股份有限公司編 遼寧科學技術出版社
1.1受開業(yè)期影響設計周期短、任務重隨著我國旅游業(yè)及會務產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，酒店項目也如雨后春筍般快速發(fā)展。為了配合相關產(chǎn)業(yè)的進度，往往酒店項目的工期要求都非常緊張，這就使得酒店的設計周期被嚴重壓縮。一方面為了快速上馬加緊設計進度，另一方面為達到最佳運營效果需處理好各專業(yè)銜接配合關系，使得如何減少各專業(yè)協(xié)調時間進行有效溝通成為酒店設計管理關鍵。1.2協(xié)同設計管理難度大由于設計參與方眾多，使得酒店設計管理的難度也相應增大。隨著設計市場的進一步開放，設計參與方大多都來自不同地域，特別是沿海開放城市，使得湊齊各方人員進行設計協(xié)調工作會難度增加，從而拖延整體進度。另一方面，各設計方需要花費較長時間讀圖并進行現(xiàn)場協(xié)調答疑，增加了設計雙方的工作量，也浪費了寶貴的工作時間［3］。1.3設計成果需接受全生命周期管理酒店設計管理不同于一般房地產(chǎn)，其建造完成后需經(jīng)過幾十年的經(jīng)營。傳統(tǒng)2D圖紙由于其空間表達的局限性不能很好的反映隱蔽空間內部構造，往往增加維護管理的工作量。而3D模型通過良好的虛擬現(xiàn)實能力，能幫助運營公司很好的掌握隱蔽工程內部構造，從而提升運營維護效率。由于酒店設計管理具有以上特點，傳統(tǒng)的設計管理方式并不能高效準確的達成設計目標，急需應用BIM技術提升整體設計效率。
2BIM在酒店設計管理中的應用
2．1組織構成酒店設計管理中建設單位掌握了絕對的控制權，特別是其在酒店長期經(jīng)營過程中依然發(fā)揮著重要的作用，所以建設單位驅動的BIM應用模式最為有效［1］。2．2交付成果標準設計交付標準應對設計交付中常見的3方面內容進行規(guī)范，包括:交付深度、交付內容與格式、歸檔文件［4］。1)交付深度。酒店項目各階段設計交付標準見表1。2)交付內容與格式。a．交付內容除作為設計階段工作成果的BIM模型外，還應包括消防、規(guī)劃等報建資料;b．不同設計單位在進行BIM設計模型的對接時，應保證兼容性，其格式可直接保存或可轉化為IFC模式;c．對重要的、階段性的過程修改應保留原始模型，重大修改應在最終模型中用特殊形式體現(xiàn)。2．3協(xié)同管理BIM實施涉及各專業(yè)和設計各階段之間的信息交流和協(xié)同，協(xié)同管理的內容主要包括協(xié)作資源配置、協(xié)作行為溝通和協(xié)作交付管理［4］。關鍵在于設計過程中各相關單位的溝通，在整個協(xié)作過程中應保證以下幾點:1)所有設計節(jié)點成果應由各相關方確認，有任何疑問或建議意見應向業(yè)主方反饋并形成過程文件;2)出于保護知識產(chǎn)權的目的，各相關方對于設計成果的運用應有權屬限制;3)業(yè)主單位應對每個設計節(jié)點進行審核并作為進入下一設計階段的標志;4)為保證設計進度應保證各方在規(guī)定時間內提交關聯(lián)文件并歸檔形成可追溯的信息鏈?；谏鲜鲆髮υO計階段的協(xié)同管理職責與權限做出如下設計(見表2)。
3結語
關鍵詞：地域性 宋文化 度假式酒店
1 緒論
1.1研究背景
隨著開封宋都古城文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)被文化部正式命名為第三批國家級文化產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)。經(jīng)濟以及旅游業(yè)的不斷開發(fā)，酒店業(yè)，也取得了長足的發(fā)展。由于西北湖項目設計用地處開封“宋文化”中心，周邊建筑及旅游區(qū)有著極其濃厚的歷史文化背景，如何在現(xiàn)代建筑上傳承和發(fā)揚宋文化特色成了全社會關心的一個問題。在開封市這樣一個旅游城市，如何向游客展現(xiàn)自己的城市特色，城市形象，城市文化也成了至關重要的問題，許多酒店建筑已成為城市的標志建筑，成為所在城市的象征，它不但是酒店自身形象的標志，更是本土文化對外展示的一個窗口。在這種形勢下，酒店建筑本身的設計顯得尤為重要。
2 特色地域的酒店設計的研究
2.1國外對特色地域的酒店設計的研究
國外在溫泉度假酒店的理論研究與實踐探索上相比國內要早得多，己經(jīng)走過了一段較長的路，同時經(jīng)歷了從理論研究到實踐探索的不斷循環(huán)過程。經(jīng)過長時間的理論與實踐的積累，在歐美國家現(xiàn)己形成一套比較完善的理論成果和豐富的實踐經(jīng)驗，如《Bali Living》，《Ultimate Tropical》等關于熱帶溫泉度假酒店的理論著作，同時在泰國、馬來西亞、巴厘島等區(qū)域存在部分相對比較成熟、完善的溫泉度假酒店的實踐探索。
2.2國內對特色地域的酒店設計的研究
在我國很多地區(qū)，傳統(tǒng)的古建筑保留的依然完好，粉墻黛瓦，淡雅簡約，古色古香，極具地方文化特色，很精粹，很有意境。但后來的現(xiàn)代建筑在建筑風格的傳承上總是那么不太令人滿意，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合方面總感覺有些欠缺，特別是在作為城市印象的酒店類建筑上，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合實在是令人心痛，地方文化特色幾乎喪失已盡，只有極個別的酒店建筑能保留并傳承了宋代建筑及景觀規(guī)劃特色。從這個方面也折射出一些的酒店類建筑在如何反映地方文化特色上的設計做得還不到位，在酒店的設計上依然沒有擺脫傳統(tǒng)的模式的束縛，但令人欣慰的是我們依然看到了個別酒店建筑的設計體現(xiàn)了宋代文化的傳承與創(chuàng)新，并且做出了一些不錯的成績。
3 “宋文化”為設計元素的度假式酒店設計
3.1“宋文化”內涵及利用
在文化鼎盛的北宋時期，開封人口逾百萬，貨物集南北，經(jīng)濟繁榮，風光旖旎，物華天寶，是當時富麗天下的國際大都會。但因屢遭戰(zhàn)亂與水患，與北京、西安等文化名城相比，開封的文化資源形成了地下文物多而地上文物少、無形文化多而有形文化少的特點。旅游經(jīng)濟最大的價值并不體現(xiàn)為文物和古建筑的文物價值，而是體現(xiàn)于古文化內涵的開發(fā)和利用。
開封確定了宋都景區(qū)、千年夢華、北方水城、菊香天下的旅游主題。在挖掘文化資源的基礎上，開封市先后修繕或新建清明上河園、包公祠、天波楊府、開封府等景點都緊扣宋文化主題，從不同的角度詮釋了宋文化的魅力。開封不僅打造了有特色的旅游景點，而且營造出了濃郁的歷史文化氛圍。清明上河園以北宋張擇端清明上河圖為基礎，挖掘宋代市井風情，展示北宋民俗文化，在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)方面積累了許多寶貴經(jīng)驗。
3.2西北湖基地現(xiàn)狀分析
3.2.1基地現(xiàn)狀
項目位于開封市區(qū)古城墻內，西北角湖區(qū)，基地內大部分是一片碧波蕩漾的湖面，基地現(xiàn)以平坦的湖面、草地、小樹為主，地面相當平整，其西側和北側為開封清代城墻，城墻區(qū)域植被保留完好。東側為高檔住宅區(qū)九鼎雅園、南北十八院與其有規(guī)劃道路相隔，南側為開封著名民俗文化旅游景點——清明上河園，與其有城市道路（龍亭北路）相隔，東南角為翰園碑林。在此設計條件中，酒店建筑及景觀規(guī)劃設計方案必須與周圍環(huán)境相協(xié)調。
在西北湖基地區(qū)域中，西側和北側，有開封清代城墻。考古資料表明，發(fā)現(xiàn)的5座城池基本處在同一區(qū)域。歷經(jīng)20年考古發(fā)掘，我國考古學家在古都開封地下3米至12米處，上下疊壓著6座城池，其中包括3座國都、2座省城及1座中原重鎮(zhèn)，構成了“城摞城”的奇特景觀。摞在最上面的是清代開封城，最下面的則是唐代中原重鎮(zhèn)汴州城，其中城市規(guī)模最為龐大的，是一千年前“人口上百萬，富麗甲天下”的國際大都會北宋國都東京城。
3.3酒店設計原則和設計要求
從“西北湖”這一特殊地域的酒店設計為研究出發(fā)點，要體現(xiàn)古城風貌，保持古城墻歷史空間延續(xù)性，體現(xiàn)開封古城的神韻和意境。具體設計原則及設計要求如下：
①規(guī)劃設計以保護歷史文化遺產(chǎn)及尋求保護與發(fā)展的共生為主線，兼具“宋”文化內涵和經(jīng)濟效益的特色規(guī)劃酒店建筑、景觀規(guī)劃設計。
②保護優(yōu)先原則。
③強調規(guī)劃布局的整體性。
④最大限度考慮功能性的人車分流，避免功能流線交叉，消除人車混行的不安全因素，同時又保證土地的高利用率。合理配置酒店區(qū)內樹木、草地、硬地和休閑設施，創(chuàng)造符合“宋文化”為主題特色休閑度假酒店的氛圍。
3.4酒店設計目標和設計概念
西北湖度假式酒店設計的目標正是要用現(xiàn)代主義的手法，用當?shù)仄胀ǘ?jīng)濟的材料和技術創(chuàng)造一種屬于開封的現(xiàn)代休閑生活文化，它超越了單純的營造空間和制造外型。 規(guī)劃及建筑設計緊扣“濕地會館”這個概念，與自然緊密結合，創(chuàng)造一種高貴、悠閑、祥和、寧靜、舒適的氣氛，讓客人徹底忘掉城市的喧鬧，自由自在地在會館享受生活。為了達到舒適休閑的目標，豪華溫泉房的開間達到6.5m，陽臺上設置了溫泉泡池，浴室與陽臺貫通。度假客房全部設有溫泉泡池。陽光、水、綠樹和室外庭院，這些空間綜合作用構成了休閑度假會館的基礎。
3.5西北湖度假式酒店總體規(guī)劃設計
3.5.1酒店總體規(guī)劃布局
開封西北湖度假式酒店以理性抽象分散形態(tài)布局的方式表達，酒店主于湖面中央?yún)^(qū)域，酒店周邊具有湖面與隔離，基地西南側設置高爾夫練習場，會所位于酒店西南和高爾夫練習場之間，浮于水面之上。區(qū)域主入口位于基地的南側，通過水上棧橋連接到酒店區(qū)域。車輛通過基地內北側繞湖道路進入酒店大堂下客區(qū)。酒店各功能區(qū)圍繞中央庭院空間發(fā)散展開布局。客房位于酒店區(qū)域南側，大堂、健身、宴會、餐飲、商務會議、娛樂位于酒店區(qū)域北側。在基地的西側酒店入口外側附近設置地上停車場。
3.5.1西北湖度假式酒店設計方案
①設計構思
郭熙的《林泉高致》與其“山有三遠”理論，即“自山上而仰山巔謂之高遠，自山前而觀山謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠?！敝袑Ξ嬌綍r所追求的層次感，是對此設計最初的構思泉源。沿襲圍合與半圍合庭院空間，在不矢于私密感的同時追求空間的層次和趣味性，設計的庭院沒有中國庭院的對稱性，力爭帶來新鮮的空間感。屋頂相連成一體的設計，便于各種氣候、天氣下的穿行，同時也是中國大屋頂和連庭空間的變形。將西北湖做成生態(tài)島一般，沿龍亭北路和規(guī)劃路邊開放的景觀步行道和湖邊生態(tài)島都可以為市民和游客提供很好的休閑游憩地。
②酒店功能平面圖
酒店平面各功能區(qū)分布于局部地下一層、首層及地上局部二層，總體院落空間及環(huán)線展開布局?？头课挥谀蟼仍郝鋰霞鞍雵蠀^(qū)域，北側院落主要涵蓋宴會、餐飲、商務會議、娛樂和后勤服務等功能區(qū)。南側院落大量集中的客房布置，再利用最優(yōu)景觀朝向的同時，創(chuàng)造安靜恬謐的休息空間；北側院落主要涵蓋宴會、餐飲、商務會議、娛樂等功能區(qū)，在相對幽靜的環(huán)境中，有利于創(chuàng)造更加融洽的氛圍。酒店配套服務西北側，并設置獨立出入口直接與外部相通，使用方便又不會和酒店空間沖突。
③酒店建筑立面造型
酒店建筑造型采用后現(xiàn)代建筑設計手法，充分展現(xiàn)出建筑的獨特性，以及建筑與環(huán)境相融的設計手法。通過對宋代建筑的分析，通過后現(xiàn)代建筑設計手法的變形，進行解構設計。
3.6西北湖度假式酒店綠化景觀環(huán)境
酒店主次入口的沿湖道路為城市開放綠地，北側和西側為古城墻，用綠化隔離帶分隔酒店區(qū)域，同時也是更好的保護古城墻的環(huán)境。對酒店整體環(huán)境形成一個優(yōu)美的景觀環(huán)境屏障，中間層次景觀是由沿湖的道路景觀、道路西側的高爾夫練習場，和有著寬闊湖面的西北湖湖景組成，湖面上散落著生態(tài)小島，對凈化涵養(yǎng)水源有著保護作用。穿越第二道景觀屏障后即將進入酒店建筑區(qū)，由庭院圍合而成的酒店本身就是一種景觀，庭院由步行路、水面、植物或小島組成。酒店內景形成一個庭院型的水面景觀，酒店南北兩側北湖面環(huán)抱。
3.6.1綠地分布設置
整個基地綠地主要集中分布在東南方沿湖面向兩側的城市開放綠地和高爾夫練習場運動綠地和西北方向兩側的古城墻區(qū)域保護綠地。
3.6.2細部景觀設計
景觀設計充分結合綠地及人行車行系統(tǒng)。分三個層次來設計景觀，景觀主要以起到保護水源和古城墻為主，同時能滿足游憩功能。在酒店主入口處，需要加強酒店入口景觀引導設計，用片墻圍合一個內城的縮影印象，加入酒店建筑風格符號，暗示酒店環(huán)境氛圍。中間景觀層面主要延續(xù)這種景觀層面主要延續(xù)這種景觀引導，道路兩側的綠不宜過于遮擋視線?？腿丝梢缘竭_的每個區(qū)域都被水面環(huán)繞，酒店內水面建筑可滿足客人食、居、行。建筑外水面可滿足客人游憩。這種布局本身就是景觀的一部分，硬質材質選用和綠化植物的搭配需講究意境氛圍，做到少即是多。
4 結束語
通過對老城區(qū)、設計地域中包含“城摞城”古城墻遺址、濕地和旅游集散地等多項因素制約的特殊地域的調查研究，如何在多項制約因素之下，建立具有“宋文化”開封七朝古都特色的五星級酒店建筑和景觀設計，是擺在我們面前新的問題，這對建設國家級宋都古城文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，提高城市形象和文化品位具有重要意義。
參考文獻
[1] 翟鴻模. 開封古城墻旅游開發(fā)的設想。現(xiàn)代城市研究，2003（5）
[2] 孫鳳岐. 發(fā)掘歷史文化遺產(chǎn)，保護古衛(wèi)城風貌—結合永寧古衛(wèi)城遺址公園設計。中國園林，2003
[3] 陳南江. 濱水度假區(qū)旅游規(guī)劃創(chuàng)新研究。華東師范大學，2005
海口天利萬豪酒店項目位于?？谑泻Ｄ蠂H會展中心用地西北部。距離?？谑兄行膮^(qū)約25min車程。距離?？跈C場約40min車程。北側緊鄰瓊州海峽。地理位置優(yōu)越。
項目定位為集豪華酒店、餐飲會議、度假別墅和休閑健身于一體的、具有世界水平的濱海休閑度假勝地。整個項目由五星級酒店、SPA別墅、餐飲、后勤服務區(qū)等幾部分組成。建筑規(guī)模7.7萬m2?？头繑?shù)約400間。
2、設計原則
作為高端休閑度假酒店。項目在設計上以創(chuàng)造獨特的顧客體驗為核心原則。通過充分利用獨特的自然環(huán)境資源。挖掘地域文化的特征等設計手段。體現(xiàn)這一核心價值。
自然環(huán)境特色方面，項目地處中國唯一的熱帶氣候地區(qū)海南省，同時遠離?？谑袇^(qū)，場地視線開闊，沙灘平緩，海水清澈，自然景觀環(huán)境優(yōu)越，是度假型酒店的理想環(huán)境。人文環(huán)境特色方面，熱帶濱海氣候、優(yōu)美的自然環(huán)境、多民族共生的人文環(huán)境。使海南形成了自己的獨特文化特征。這些特征隨著歷史的積累與傳承。形成當?shù)鬲毺氐慕ㄖL格和特點。既是對建筑功能需求的特殊性表現(xiàn)。也是對氣候特點的適應性體現(xiàn)。
3、總體布局
通過對基地及周邊環(huán)境進行深入調研。方案試圖在有限的用地上，以景觀為核心。將酒店的多種復雜功能有機組合在一起。做到既各自獨立。又完美融合。達到功能與形態(tài)的高度統(tǒng)一。
設計上，酒店整體布局以最大程度利用海景為設計原則，采用面向海面的環(huán)抱型分散式布局，6棟客房樓依坡就勢，高低錯落。爭取了最大的觀海角度。主入口從15.00m標高進入。向下最低到達8.00m海灘層?？头坎捎脝卫仁皆O計，客房及主要公共空間均有充分的景觀面。
建筑的南側面向城市，強調公共性，主要設置建筑入口空間、宴會空間、走廊空間等公共，通過南向界面，將較為嘈雜的城市環(huán)境隔絕。建筑的北側面向大海，強調私密性，通過動靜的明確區(qū)分，保證了酒店核心景觀資源的高品質。在總體格局上使客人產(chǎn)生先抑后揚、由動至靜的空間體驗。
大堂布置在建筑中間位置，為了達到更加充分的觀海感受，大堂比海平面高出7m。經(jīng)過茂密的樹叢和一個高于海平面的區(qū)域后，客人進入大堂，這里設有酒吧和休息設施，由此穿過一個波光粼粼的水池，大海景觀便撲面而來。設計中希望創(chuàng)造一個安靜的環(huán)境，一個能聽到自己腳步聲的地方。到達區(qū)高達16m，酒店客人可通過這里方便到達其他區(qū)域。通過水池、石墻和景觀對空間的裝飾，創(chuàng)造出一個愉悅的、夢幻般的空間體驗，使整個大堂空間充分與大海相融合。大堂吧北側的無邊水池也更加拉近了大海與顧客的空間距離。
酒店的全日餐廳、特色餐廳、中餐廳、酒吧等設置在海灘層?？梢猿浞值嘏c酒店中心景觀相融合。同時這里也是客人主要的室外活動區(qū)域。作為酒店的一個主要餐廳場所，這個區(qū)域的各個餐廳經(jīng)過精巧的設計，使之便于欣賞海景和水景。同樣，游泳池也處于這個高度，使客人在享受舒適環(huán)境的同時可以很容易地到達沙灘。
酒店宴會區(qū)位置相對獨立，位于用地東南角，鄰近會展中心。此位置的選擇主要是為了減少宴會區(qū)對酒店的干擾。另外便于以后與會展中心的綜合利用。
后勤服務區(qū)是酒店功能的重要部分，位于建筑底層的南側，沿建筑水平方向展開，通過東西貫通的后勤走廊將整個酒店串聯(lián)起來，并做到后勤流線與公共流線互不交叉。
區(qū)內交通組織在注意保護自然環(huán)境的同時。力求通達便捷。盡可能減少對客人的干擾。在酒店區(qū)主入口臨主要干道一側設地下停車場，主要用于外來的度假客人和酒店自用辦公車輛?？?，區(qū)內交通則由電瓶車解決，便捷又環(huán)保。道路布局最大化地保護海岸的優(yōu)美景觀。為客人提供自然美景。主要機動車道路均避開海灘。機動車在用地入口處就可以進入地下停車場，地上僅設少量特殊停車位。
4、建筑的空間與造型
根據(jù)海南四季氣候宜人的特點，建筑采用了全開放式的空間設計，所有公共空間在平時使用中均采用開敞形式，使客人可與大自然接觸，享受廣闊的海景。大量開放空間的產(chǎn)生充分促進了空氣的對流通風，避免了熱帶地區(qū)較為炎熱的氣候給顧客帶來的不適感。營造了宜人的環(huán)境氛圍。
4.1 客房空間設計
客房設計是顧客體驗最為重要的部分，高端度假酒店在客房設計的要求上并不是以傳統(tǒng)意義的奢華程度來判斷其檔次的高低，如何營造輕松舒適的環(huán)境氛圍，使客人體驗優(yōu)美的環(huán)境，才是設計重點。
在天利萬豪酒店的客房設計上，采用了5m×10m的大面寬標準房設計，這樣的尺寸在目前在建的頂級度假酒店中并非最大。但此種規(guī)格應該說是最為經(jīng)典的。既可以使客人感受到客房的寬敞感、舒適感。在室內空間布局上也存在較強的靈活性，又不會因客房尺度過大造成客人居住的空曠感，也避免了面積的過大浪費。同時每個客房都帶有180°海景的景觀陽臺。使客人在房間內有融入環(huán)境的舒適感覺。
衛(wèi)浴空間的設計是增強客戶體驗的關鍵環(huán)節(jié)之一，設計采用了臥室空間與浴室空間一體化的設計概念，通過活動隔斷將浴缸與臥室連為一體。再通過開放的陽臺。使客人在享受沐浴的同時也可與大自然融為一體。
4.2 建筑造型設計
整個項目的建筑造型強調地域性和文化性，通過不同體塊和材料的組合，并加入傳統(tǒng)地方建筑的構件，塑造與眾不同的文化特性。使得建筑既經(jīng)得起時間的考驗。又區(qū)別于海南現(xiàn)有的度假酒店。
酒店作為該區(qū)域的標志性建筑，設計上著力打造一個挑戰(zhàn)酒店設計業(yè)的雕塑品和藝術品，最終成為一組相互交迭的圍合建筑。創(chuàng)造出任何角度都各不相同的體量。正立面主要采用仿木質建筑元素。如柱礎、柱頭、欄桿、雀替、飛檐、屋脊、寶頂?shù)冉ㄖ嫾獯耙渤浞诌\用傳統(tǒng)花格窗，使客人憑欄眺望海景時，有一種流連于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然與人文之間的感覺。
建筑的山墻體是無窗的涂料墻，旨在創(chuàng)造一個簡單的側面。建筑面山一側的建筑語言則主要是水平木構架隔柵和明凈的玻璃，影子會根據(jù)陽光的方向變化，光影豐富。落地窗式走廊帶來絕妙的步行體驗，營造強調親近自然、休閑度假的整體氛圍。
為了加強項目的戲劇化效果，在建筑北側創(chuàng)造了諸多的人工水景（疊落水池、泳池），為夜晚生活帶來夢幻的光影反射。從海面一側望過去。建筑輕盈、通透、錯落有致，酒店從海口眾多沿海酒店中脫穎而出。卓爾不群。
4.3 建筑的細部設計
細節(jié)是體現(xiàn)建筑風格和人文意蘊的重要部分，建筑細部設計充分挖掘了海南地區(qū)人文地域特色。許多建筑構件結合海南文化特色進行了特殊的設計，如采用了黎錦樣式的鏤空裝飾隔柵、鋪裝，在用材上采用木材、火山巖石材等具有典型海南特色的裝飾材料，室內畫卷形式的電視墻，具有中國畫元素的地毯等。景觀中設計具有當?shù)靥厣氖瘛⒛镜竦染浞煮w現(xiàn)了建筑的獨特個性，在為客人提供優(yōu)質環(huán)境資源的同時提供了更高層次的文化體驗。
5、綠化與環(huán)境設計
景觀環(huán)境是度假酒店可以為顧客提供身心愉悅的最大特色。是提升酒店品質的重要保證。項目地處熱帶地區(qū)。植被及自然景觀條件十分優(yōu)越，設計主要強調對于原生態(tài)的強化和保護，并通過景觀手段修復項目建設對原生態(tài)的破壞，將建筑與自然有機聯(lián)系在一起。具體手法如下：
（1）采用360°景觀概念。即客人到達的各個區(qū)域均可以體驗到獨特的景觀環(huán)境。
（2）立體化的景觀設計，即在建筑不同標高均進行景觀設計，使景觀層次多元化、立體化。
（3）采用疏密結合的景觀處理手法。根據(jù)不同區(qū)域的氛圍需求采用不同的處理手法。如大堂區(qū)。為了實現(xiàn)與大海最為充分的聯(lián)系，景觀設計采用無邊水池的手法，強化了空間的開敞感，達到一覽無余的氣氛；在庭院、spa等區(qū)域的景觀設計中種植較為高大茂密的樹木，營造安靜、私密的空間感受。
（4）采取巧于因借的大景觀設計手法，將大海、群山、綠樹的景觀都納入到項目中。使景觀在人們心中留下更深刻的印象。并且與建筑主體形成呼應。
（5）在用地內部則以細膩、簡潔的手法處理建筑周邊小環(huán)境。使得植物及小品的布置方式、位置、大小各有不同。移步異景。別有洞天。
項目用地內還設置了大面積的泳池、景觀水池、庭院水景。高低錯落，動靜皆宜。人工水景設計與大海景觀互為補充，也增加了度假客人的親水樂趣。
6、結語
總體來說，海口天利萬豪酒店的設計以創(chuàng)造獨特的顧客體驗這一核心設計原則為導向，通過充分挖掘地域資源的方式，體現(xiàn)了高端度假酒店設計中的各種典型要素。從而實現(xiàn)了高品質客戶體驗的要求。
建設地點：海南省?？谑?/p>
項目業(yè)主：海南天利度假酒店有限公司
總建筑面積：76793m2
地上建筑面積：57721m2
地下建筑面積：19072m2
設計時間：2010-2011年
項目狀態(tài)：建設中
項目經(jīng)理：杜松
設計人員：解鈞、唐佳、張昕然、魏長才、林嶸、王競、燕燕
合作設計：美國WATG設計公司
（昆明理工大學，昆明 650093）
摘要： 經(jīng)濟的發(fā)展推動了物質的提升，物質的提升帶來了精神生活的改變，物質和精神需求的層次已不可同日而語，消費者對待消費也越發(fā)的理性，消費的個性化特征也越來越顯著，主題化的事物也普遍得到消費者的青睞，這對酒店的形成提供了一個很好地發(fā)展方式和形式。怎樣在本土建設主題酒店，讓主題酒店融入本土風情人文以及外來主題酒店入駐本土人文并以怎樣的形式展現(xiàn)，是現(xiàn)在酒店發(fā)展的一個很核心的問題。要為客戶留下記憶深刻的獨特體驗，就需要主題酒店富有靈魂和更深層次的含義，這也是主題酒店最大的核心競爭力。
關鍵詞 ： 文化；主題酒店；設計；思考
中圖分類號：J50-05 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2015）03-0302-02
作者簡介：韓志勇（1988-），男，山東濟南人，昆明理工大學藝術與傳媒學院碩士研究生，研究方向為環(huán)境藝術設計；何德鑫（1973-），男，云南昭通人，碩士研究生，昆明理工大學藝術與傳媒學院講師，研究方向為環(huán)境藝術設計；李晶源（1963-），男，陜西西安人，碩士研究生，昆明理工大學藝術與傳媒學院副教授，研究方向為環(huán)境藝術設計。
0 引言
文化是一種符號，是一種歷史長期積累和相傳下來的歷史印記，文化內涵就是文化層面下需要去挖掘的東西。文化內涵在筆者看來更像是一種文化語義但卻不單單是一種文化語義，例如茶文化，剝開它并扔掉不必要的東西，留住意念性的東西，它可以體現(xiàn)出一個儒字，如果簡單的以儒字來進行分析和延伸就會很盲目，因為儒字太大，不能很切合地進行主題研究，所以做出來的東西表面很豐滿，實質卻很空泛。這就需要對更深層次的儒字進行二次分析，在分析的背后可以找到一些語義來對儒字或者說儒字之上的茶文化賦予含義，可以是儉或靜或和或敬，所以筆者認為的文化內涵，是在廣義的文化中留住精華抽離糟粕之后進行的二次沉淀。它或許表面上不是很了然，但卻可以更直觀地去表現(xiàn)出其本質所暗示出的一種含義。
1 主題酒店的含義
主題酒店就是通過酒店這一載體突出表現(xiàn)某一主題，它可以是建筑的風格，裝飾風格，裝置藝術亦可以是軟中極具鮮明特色的項目。它營造出一種特定的文化氛圍和極具個性化的服務內容，讓客人進行切身的體驗式感受。在營造的這種文化氛圍和個性化服務中，獲得一種酒店所傳達出的感官體驗和文化滲透，使其留下深刻印象。有效地吸引客戶留下固定客源達到細分市場的目的。
2 主題酒店設計的分類及特性
2.1 主題酒店的分類
在主題酒店的分類中，主題酒店可以分為大主題和小主題兩種概念。
2.1.1 大主題酒店概念 大主題就是在整個酒店設計和后期的運營之中，全部圍繞這一主題展開，它包括硬件和軟件兩部分。硬件方面包括硬裝飾設計和軟裝飾設計，硬裝飾設計包括對整個設計的完整度進行把握，讓整個大的畫面感和局部的小節(jié)點都保持統(tǒng)一節(jié)奏。通過小節(jié)點可以反映出大畫面的主方向，通過大畫面又會讓小節(jié)點之間產(chǎn)生內在聯(lián)系。而在軟裝飾設計方面則是通過對硬裝飾設計的把握，對硬裝飾后期的裝飾設計內容加以深化，就如一棵樹，主干是硬裝飾設計，枝葉為軟裝飾設計，在主干的基礎上開枝散葉，讓其完整、豐滿，體現(xiàn)出某種樹的科目，達到一目了然的目的。而軟件方面，就是指裝修完后的配套項目以及設施。酒店內的特色表演和酒店內的人文氣息等都應該圍繞主題進行展開，大主題酒店就是自上而下，由硬到軟全部為其主題服務。
2.1.2 小主題主題酒店概念 小主題酒店相對于大主題酒店就是小場景或者小內容的主題酒店，它不會在整個載體上進行衍生和發(fā)展，它主要針對局部進行優(yōu)化。可以是硬件方面主題明確，在軟件方面不會和其統(tǒng)一，可以是在軟件方面明確主題，在硬件方面沒有跟進。通過某一景某一物來表達出其主題所滲透出的某一理念和思路。亦或是軟件方面通過某一點來進行表達。
2.2 主題酒店的特性
2.2.1 獨特性 主題酒店的獨特性主要方面就是獨特兩字，它要區(qū)別于其他酒店以及同質酒店，在眾多酒店之中脫穎而出，一個好的酒店設計獨特性可以充分把握住客人的消費心理，抓住客人的興趣點，并且通過興趣點的把握，拿捏住市場的感官，把握住市場。
2.2.2 文化性 文化是歷史自始以來不可被磨滅也是不會磨滅的一種存在，它是文字的也是精神的，它代表一種品質，也是一種度量，它是一種手段也是一份沉淀。酒店是一種服務類場所，它涉及社會階層比較廣泛同樣也是文化的聚集地。就如酒店文化，又如服務文化。主題酒店也是酒店的一種形式，它的本質也是如此，但它的形式更高于此。它更像是在此基礎上的一種提升，它更會著重體現(xiàn)一種品質，一種高于普通酒店的品質感，一種文化氣息和人文關懷。
2.2.3 體驗性 主題酒店的獨特性使其脫穎而出，在眾多酒店中可以讓客人更好地去選擇，這種條件下就會帶來客人的體驗度，不同的體驗度會區(qū)分不同的客戶，讓客人和酒店篩選客戶，從而更好的拿捏市場，而體驗性在從中的角色顯得更加突出，它是一個主題酒店的賣點，更是主題酒店的一個核心競爭力。
3 成功的主題酒店的特點
3.1 富有完整性
主題酒店的完整性是指整個酒店設計的前期和后期保持一致，留住其本真性。好的主題酒店設計作品，要看平面規(guī)劃是否合理，整體設計的是否符合原本設計的思路。
3.2 富有可塑性
有意義的主題酒店的可塑性是指在酒店的設計上是否有可挖掘的深層次內涵和穩(wěn)固的根基為后期的酒店延伸提供更牢實的平臺，讓酒店在時間的演變過程中始終有發(fā)展的空間。
3.3 富有獨特性
主題酒店的基本就是突出主題，不同的主題酒店在主題的關注點上有不同的見地并營造出不同的特色，帶給客人不同的感受以及體驗。通過不同的設計理念和運營方式，達到其自身的發(fā)展。
3.4 考慮適應性
設計具有商業(yè)性，對于主題酒店的設計更和商業(yè)性以及市場掛鉤。一個好的設計不僅要有其靈魂和見地，還要迎合消費者或者說市場的需求。這樣更好地為市場服務，同時也為自身帶來了發(fā)展的空間。
4 文化內涵在主題酒店中的運用
4.1 文化在主題酒店景觀中的運用
主題酒店一般都是依附于特定的景觀位置而建，或鄉(xiāng)村，或海邊，或都市。地理位置的不同主題酒店所散發(fā)出的理念也就不盡相同。它是對一種人文景觀和自然景觀的篩選同時也是對人文景觀和自然景觀的一種尊重。讓主題酒店的感覺和自然景觀及人文景觀相搭調，從而使畫面感不被破壞。在服務于當?shù)匚幕耐瑫r，讓自身文化更具特色。
4.2 文化內涵在主題酒店建筑中的運用
建筑是主題酒店的外在，一個成功的主題酒店必須是內外兼修，外在對內在有映襯，內在對外在有滲透。例如一個以海洋為主題的主題酒店，內在浪漫，逸動。而外在卻做得老練沉穩(wěn)與之不符，這就是一個特別怪異的設計。所以好的主題酒店必須在內在設計和營造中抓住脈絡，更應在建筑中不失分寸。同樣以其文化內涵賦予新的含義。
4.3 文化內涵在室內硬裝飾和軟裝飾中的運用
室內硬裝飾和軟裝飾總是不可分家的一步，在設計中總是捆綁在一起其實也不無道理。就如本來是桃樹的根卻長出芭蕉樹的葉，這就是破壞了一種平衡。所以好的主題酒店必須統(tǒng)籌來做。讓整體引導局部，讓局部反映整體。硬裝飾體現(xiàn)一種文化的框架，而軟裝飾是一種對文化氛圍的營造。如整個裝飾營造出的基調，造型的設計，材質的運用，都是對文化內涵的一種體現(xiàn)。
4.4 文化內涵在主題酒店軟件上的運用
一個成功的主題酒店不單是在硬件上過硬，在軟件上同樣應配合其感覺來運作。硬件可以，軟件跟不上，同樣達不到預想到的呈現(xiàn)，所以說，軟件方面同樣應有一種對文化內涵的體現(xiàn)。酒店特色表演的項目及方式，工作人員的品質涵養(yǎng)，應為硬件的文化輸出，而軟件文化的輸出有時可以彌補其不足部分。通過對軟件的灌輸，達到軟件對客人的一種文化內涵的傳遞。
5 結語
自2001年中國第一家主題酒店建設開始，至今已經(jīng)有了13個年頭，而今主題酒店在中國發(fā)展迅速，反映強烈，市場也已頗具規(guī)模。競爭度加大的同時，讓我們對主題酒店有了更為苛刻的要求。所以在做主題酒店的同時，不應該只把看得到的東西搬到設計中，同時也應該注重看不到的東西。所以，文化內涵作為一個不可或缺的因素，更應該在主題酒店中得到重視。
參考文獻：
[1]房亮.主題酒店文化氛圍營造研究[D].蘭州大學，2009.
燈粉晶燈、紫水晶。在商務酒店設計過程中，一般紫水晶本身具備開發(fā)智能，平穩(wěn)情緒，提高直覺力、幫助思考、集中念力、增加影象能力的功效，在室內裝置紫水晶吊燈能增進事業(yè)上人際瓜葛，因紫水晶的正面能量能給予人勇氣與力量，一般安裝在床頭裝置紫水晶臺燈，有助開發(fā)智能，平穩(wěn)情緒，提高影象力。而粉晶代表純潔的愛情，常做為情侶的定情石，一般在情侶套件中裝置粉晶吊燈能增進伉儷之間的情感與整體的和諧氣氛。
茶水晶燈。在商務酒店設計過程中，其茶水晶燈在室內設計中具備收斂氣場，聚財?shù)淖饔?，在室內中上裝置茶水晶燈，能活化氣場的再生功效，還有助聚財?shù)淖饔?，在酒店對門位置上裝置茶水晶燈能起到招財?shù)男Ч?/p>
（來源：文章屋網(wǎng) ）
關鍵詞：唐朝文化；酒店設計；中國傳統(tǒng)文化
中圖分類號：E223 文獻標識碼：A 文章編號：
第一機遇與挑戰(zhàn)
1.1 時代背景
中國傳統(tǒng)文化源遠流長，博大精深的它包括了佛教文化、道教文化、儒家文化等，是東方整體觀念、普遍聯(lián)系、綜合思維模式的典范。我國室內設計方面在唐朝已經(jīng)蓬勃發(fā)展，明代更是達到了頂峰，這些成果對同一時期中其他文化領域都有深遠的影響，很多同時代的家具，建筑中都有中式風格的影子。
中式風格通常是以宮廷建筑為代表的中國古典裝飾風格，講究氣勢恢宏，壯麗華貴，高空間，大進深，雕梁畫棟，金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比，裝飾材料以木質為主，圖案多配以龍，鳳，虎，獅等，精雕細刻，奇巧異常。
中國古典室內設計中同時融合了莊重與典雅的雙重氣質，而現(xiàn)代的中式風格更多的融入了西方的裝飾概念。
1.2 酒店理念的分析
所謂的“酒店設計”，就是采用設計師專業(yè)系統(tǒng)創(chuàng)新的設計和理念進行前衛(wèi)設計的設計方式，它是酒店產(chǎn)品發(fā)展的高級階段產(chǎn)物，是設計聞名與酒店文化高度融合的社會人文現(xiàn)象。
酒店的設計同時也是人文現(xiàn)象的反應，是人們對休閑娛樂的反映。說到底要讓酒店的設計完美，酒店客人才是最關鍵的因素，酒店所顯示出的個性使人們在其中都扮演者非同尋常的角色，建筑和室內設計提供給客人適合的元素，這樣他們才能與之互動，當適合的人來到了適合的環(huán)境，結果就是美妙的地方，這就是酒店的設計。歸根結底來說，酒店設計就是以人為本所選擇的設計元素，來設計出最適合人類居住的環(huán)境。
隨著人類文明的進度，美妙感受的賦予對任何事物來說都是越來越重要的，設計可以創(chuàng)造出產(chǎn)品使用價值之外附加的價值，而酒店的設計以其創(chuàng)造性、唯美性，可以使旅途中的臨時住所變成景點式的勝地。
第二中國古代的室內設計
2.1 中國傳統(tǒng)室內設計的思想
如果要做中式的室內設計，首先要了解中國上下五千年的文化，中國文化亙古綿長，伴隨著木構架建筑體系產(chǎn)生和發(fā)展起來的中國傳統(tǒng)建筑設計，走過了數(shù)千年的歷程。在世界室內設計發(fā)展史中，中國傳統(tǒng)室內設計以其自身蘊含的哲學
思想和文化特質而獨樹一幟。
中國傳統(tǒng)哲學的功能是為了凈化人的心靈，超越現(xiàn)實世界，達到天人合一，無我無相的境界。儒家和道家是中國思想的中流砥柱，它們對于中國傳統(tǒng)室內設計思想的形成和發(fā)展起著決定性的影響作用，其中禮制文化和典章制度成為中國傳統(tǒng)室內設計思想發(fā)展的核心。
2.2 長幼倫理的嚴整布局
古人利用嚴謹?shù)亩Y制與儒學思想來建立人最基本的思想秩序，進而來規(guī)范人們的日常行為。儒家禮制中，通常用“三綱五?！眮砭S系人際關系，以此來表達對人的尊敬與嚴整的社會倫理。儒學宣揚智愚貴賤上下有別，于是便有了所謂倫理綱常之道，古代的君主們亦是以此來鞏固自己的統(tǒng)治。因此，中國歷代都對包括建筑和室內設計在內的各種建制嚴加界定。
中國傳統(tǒng)住宅的代表：四合院，正是以此為依據(jù)，以輩分，年齡，性別，通過對一座住宅正房、東西廂房、倒座房的安排，以形成親疏、尊卑、長幼的分化。中國傳統(tǒng)的建筑格局正是以“家”為概念，作為基礎展開，在日常生活的居住環(huán)境中，將儒家的倫理道德精神融入其中，來表達中國統(tǒng)治階級的家、國、天下的思想。所以，將倫理道德精神融入建筑中成為中國建筑和室內設計所獨有的特點。
2.3 天地尊卑的裝飾特點
自古，關于室內的裝修，陳設，色彩以及紋樣等都有一系列的規(guī)定，如：據(jù)不完全的唐《營繕令》資料，唐制僅宮殿可建有鴟尾的廡殿頂，用重藻井；五品以上官吏住宅正堂寬度不得超過五間，進深不得超過九架，可做成工字廳，建歇山頂，用懸魚、惹草等裝飾；六品以下官吏至平民的住宅正堂只能寬三間，深四至五架，只可用懸山屋頂，不準加裝飾。從其他史料得知唐代城門也有等級差別：都城每個城門開三個門洞，大州正門開兩個門洞，縣城開一個門洞；城中道路寬度也分級別。
圖案的使用以龍鳳為最貴，其次是錦緞幾何紋樣，花卉、風景、人物大都用在庭園建筑上。宮殿建筑使用龍、鳳紋或吉祥草圖案，后來又加上了西番蓮、靈芝等形象；佛教建筑用蓮花瓣、佛經(jīng)梵文或法器等紋樣；普通的第宅建筑布局較為規(guī)則，其廳堂裝修更趨嚴整，裝飾紋樣更多地選擇表現(xiàn)禮儀忠孝、如意吉祥等內容的圖案。
第三唐代的文化基礎與裝飾背景
唐代是我國政治、經(jīng)濟高度發(fā)展的時代，文化藝術繁榮昌盛的時代，尤其是貞觀開元年間，政治氣候寬松，人們安家樂業(yè)。唐文化博大精深，全面輝煌，澤被東西，獨領。
唐代裝飾一般色彩鮮明，通常以壁畫，雕塑，建筑，服飾，陶瓷等多種表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來，唐文化融合了佛家與外來文化，裝飾集萬種文化于一身，這與當時的時代背景是分不開的，唐代文化開放，許多他國文化同時流傳而來，可以這么說，唐代的長安，業(yè)余的娛樂生活基本上屬于外國風格。舞蹈特別是流行音樂都有從西方傳過來的。不僅是音樂，不僅是舞蹈，還有繪畫。唐朝的畫風在中國繪畫史上有一個劃時代的變化，就是利用了凹凸法。這種立體的畫法是從印度傳來的，印度經(jīng)過中亞，傳到中國，所以在長安很多寺院里，都畫有各種各樣的壁畫，因為有立體感，感染力更強了。
后記
中國文化歷史悠久，敦煌唐文化僅僅是滄海一粟，在小時候我便經(jīng)常看歷史類的書籍，查看文物資料，唐文化一直是最令我神往的，敦煌文化以它奇特的歷史背景，神秘的文化底蘊，深深的吸引了我。藉此次酒店設計，我將我心中的唐文化與酒店設計的題目聯(lián)系到了一起，想以此來展示我對中國敦煌文化與酒店設計相結合的理解，鑒于本人的學識范圍和水平及時間的因素，本設計只能停留在表面，還有許多不足之處。大量的研究設計還有待深入，設計中難免有錯誤和不妥之處，以求教于師長學友。
前事不忘后事之師，先人們創(chuàng)造的文化需要我們來發(fā)揚光大，我們的未來還很長，我會用有限的生命將中華民族文化發(fā)揚光大，讓我們以炎黃子孫的身份自豪。
參考文獻
1．柴劍虹品書錄 甘肅教育出版社 2009-04 第一版
2.佟裕哲 陜西古代景園建筑——中國西部景園建筑與旅游叢書 陜西師范大學出版社 1998-10 第一版
3.王克芬天上人間舞蹁躚/解讀敦煌 2007-01 第一版
4.《絲路明珠(敦煌)》作者:殷光林 出版社:三秦出版社
5.《中國旅游指南--敦煌》作者: 《中國旅游指南》編委會 出版社: 中華書局
度假酒店建筑區(qū)別于城市中的其他建筑，它不僅僅作為一個功能性場所，更與其所在城市的自然條件和人文環(huán)境有著緊密的聯(lián)系，此乃度假酒店和其他類型酒店的不同之處，也是其獨特魅力之所在。本文從度假酒店本身的性質特點入手，分析其正確的設計要素和手法，并結合江南文化環(huán)境的特色來對課題從建筑環(huán)境和客房環(huán)境等方面來進行研究探討。
關鍵詞：
度假酒店 設計手法 江南文化 客房環(huán)境
中圖分類號：TU2
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069（2015）07-0133-02
第1章 度假酒店的設計原則
度假酒店本身選址往往建在鄉(xiāng)村，山間，河湖周圍等自然環(huán)境相對優(yōu)美的地方，在這樣自然環(huán)境良好的基礎下，在度假酒店設計上首先需要遵循度假酒店裝修設計與周圍自然環(huán)境相融合，在度假酒店室內設計中，度假酒店布局設計，主題度假酒店色彩搭配，以及度假酒店裝修材料的運用，都需要和環(huán)境設計一起展現(xiàn)美感，拒絕抄襲濫造。
度假酒店在設計過程中應盡量保持在自然景觀的基礎上，保持原有的自然面貌，尊重自然，保持原有的自然生態(tài)，是規(guī)劃必須遵循的原則。
我們應該進行土地范圍內的地層控制，海岸線，沙灘和海山的保護，在這些領域，除了必要的清理現(xiàn)場和局部修復，太多的人為建造是不可取的。特別是植被景觀區(qū)，最大限度保持原有地形。建設單體，使之形成山區(qū)圍和呼應，避免過大的建筑大規(guī)模破壞景觀，減少的建設過程。由此創(chuàng)造出一種“適合與海之友的規(guī)模，與山水相鄰的自然”景觀效應。樹木生長良好，形成一個美麗的景觀，在施工過程中會被保護，塑造良好的石頭可以作為裝飾環(huán)境設計，鵝卵石和貝殼可以用作建筑裝飾材料或地面鋪裝材料。總之，所有的資源都將被充分挖掘出來，既節(jié)省了投資，也沒有對環(huán)境造成太大的傷害。
第2章 度假酒店的設計手法
度假酒店的設計從設計理念的出發(fā)到最后的實施是一個漫長的過程，市場調研的一手資料、建筑風格的定位、環(huán)境景觀的選取營造、休閑娛樂設施的配套以及居住環(huán)境的設計等。一般意義上的度假酒店僅僅是一個休閑和娛樂場所，因而注重設計的特色，設計出一個充滿魅力和文化內涵的度假酒店尤為重要。
2.1 地域文化的創(chuàng)新表達
如今的建筑，在文化體現(xiàn)的需求上顯得尤為迫切，尤其是帶有鮮明特點的地域文化?？v觀世界上的聞名建筑，無不與文化內涵聯(lián)系緊密，從一種角度上來說，文化是一個建筑的靈魂。裝飾手法和材料可以不斷發(fā)展改革，但是文化的精神是永遠的。（圖1）
度假村的區(qū)位選擇是和其他類型的酒店有所區(qū)別的，大多建在附近的海邊，高山，峽谷，湖泊，熱泉和其他自然風景區(qū)，這些地區(qū)往往有很多獨特的文化可以被開采。我們將這些文化凝固在建筑設計中可以使人們和傳統(tǒng)地理空間不會過分分散開，更好地將建設項目被集成到環(huán)境中，使之成為一個地區(qū)的點睛之筆。所以我覺得，追求區(qū)域性、本土文化性的建筑是度假酒店建設的必然趨勢。在設計酒店時，要注意營造一個良好的整體空間布局和顏色的把握；還有良好的環(huán)境和建筑空間的規(guī)?？刂疲辉囍褂卯?shù)氐慕ㄖ牧?，并添加具有濃厚地方特色的額外的裝飾；以及可持續(xù)發(fā)展的概念，這樣可以有助于促成一個更好的區(qū)域性，本地化的基本設計方案的完成。
2.2 景觀先導的設計理念
度假酒店的設計過程中，景觀環(huán)境不是附屬品，不能把建筑本身和周圍環(huán)境分離開。建筑周圍的環(huán)境也不是鋪個草坪放個水池那么簡單，建筑和景觀之間的聯(lián)系也是需要非常合理巧妙地去融合設計。從某種角度來說，建筑本身也是景觀，景觀也是建筑的一部分，兩者之間的和諧關系需要把握好。
在大部分的度假酒店項目中，功能性的要求放在首位，各個空間區(qū)域都完全能滿足游客的需求是最重要的。接下來才是視覺心理上的需求，比如感官感受、舒適度、滿足感等，這些區(qū)別于具象的酒店服務概念，而是上升到一個美學的層次，因此在配套景觀設施的基礎上也要上一個層次。有不少的酒店都是在建筑完成以后再去人為制造景觀，這樣極不科學，最后的效果也不會很理想。因此提早對周圍環(huán)境進行細致的構思設計與建筑設計一樣刻不容緩。就度假酒店而言，難以定義景觀和建筑孰重孰輕，不能將它們進行明顯的區(qū)別對待。對于建筑來講，景觀的設計總是需要經(jīng)歷一個特別漫長的時期，所以使得景觀設計的發(fā)展進程稍遜色于建筑的設計。在這樣的情況下，以景觀設計為整體的設計理念值得我們推廣的，而且是極為必要的。
第3章 江南地域文化環(huán)境的融合
江南景色和文化向來為人們所傾倒，典雅和沉穩(wěn)的氣質令人動容?！皽赝竦男?、白色的墻壁、青色的瓦片，清澈的小河圍繞民居”，無―不勾勒出人們對于江南那古色古香的小巷子和素雅民居的遐想，這些都在無形中處處透露著江南特有的文化底蘊與內涵精華。
3.1 江南建筑神韻
一是“水、橋、房”的空間格局。在江南，交錯的河網(wǎng)、周圍的水、民居和彎彎的拱形石板橋的融合使空間顯得獨特多樣，親切宜人，而保留的橋梁，流動的水還有悠然自得的人們一齊出現(xiàn)在這個特別空間里的畫面更是反映出江南地區(qū)人們神仙般的生活。
二是“黑、白、灰”的民居色彩。江南民居色澤淡雅，這讓紅墻黃瓦、粗獷、濃墨重彩的北方與之形成鮮明的對比，它就好比在中國山水畫里把具有江南的區(qū)域特征性的河流和湖泊的渲染到極致，這也使其更加具有名氣和特色。
三是建筑風格的“輕、秀、雅”。這是不僅體現(xiàn)出建筑細部的加工技術，如門和窗戶，屋頂，陽臺，梁，柱，欄桿和其他方面，也反映在將建筑作為一個整體來看待，但從人性的本質上看，這樣很是符合江南人的某些特征。
四是“情、趣、神”的園林意境。江南園林本身，靈活而小巧精致，奇妙無比，在環(huán)境氛圍的營造中，為人們提供了一種心靈上的美好寄托以及思想上的共鳴和聯(lián)想。
以穿越為主題的設計，在建筑的外觀上就采用了典型的江南傳統(tǒng)建筑風格，酒店被美麗的太湖所包圍著，黑色和白色瓷磚墻壁相互映襯著，綠色的河流以及院落式的布局。同時勻稱，輕巧和簡單的建筑風格配合著典雅的色彩。在這種大環(huán)境的前提下，充分利用自然環(huán)境和江南文化優(yōu)勢，可以打造出江南水鄉(xiāng)天堂般的度假酒店。
3.2 江南文化環(huán)境符號的運用
文化符號是歷史時代洗滌沉淀的精華，它是一種意義和概念的載體，它通過一系列的外部特征來表達。每個地域都有其自己的文化符號，江南文化符號尤為有特色。
提到江南，想到的元素符號是什么呢？江南的水，江南的橋，煙雨江南下的油紙傘，猶抱琵琶半遮面的姑娘等。蘇州是個江南風城市，其江南文化氛圍和園林設計讓人印象深刻。此次酒店設計運用水、傘、扇等大量江南文化符號，將外部環(huán)境延伸到建筑內部，大廳的景觀設計和室內平面立面頂面的設計，無不體現(xiàn)這些文化符號，結合當代科技，打造“穿越”的江南風度假酒店。
第4章 度假酒店客房環(huán)境設計
對度假酒店內部的規(guī)劃就好比一個宏觀到微觀的進程，各區(qū)域的規(guī)劃都將單獨成為一個完整的系統(tǒng)。每個功能空間的設計都可以體現(xiàn)一個度假酒店的品質的高低，而客房的環(huán)境設計部分尤其耗費腦力。其設計一定要在確立設計風格的前提下，結合科學合理的客房設計要點，并保證其文化內涵的體現(xiàn)，環(huán)保理念也是必須考慮的因素。
1 地域性特征設計
該地區(qū)應根據(jù)自然環(huán)境的特點，對度假酒店遵循合理化的設計理念。如以道家文化為核心的鶴翔山莊就坐落在道教的發(fā)源地青城山上，其客房內的布置在契合道家文化的基礎上，大膽運用黃色、紅色以藍色，并將多幅工藝精湛的壽圖置于墻上。
2 度假酒店設計歷史題材
參照歷史、文化遺產(chǎn)及其主題而設計?？头繀^(qū)域的設計雖看上去樸實純凈，但也彰顯出濃郁的文化氛圍。民族主題可以根據(jù)不同的民族風俗、當?shù)仫L俗習慣和習俗、設計風格來確定。
3 客房室內環(huán)境設計
古人有云：“衣必常暖，而后求麗；居必常安，而后求樂”。這句表達的含義就是衣服應在滿足保暖的情況下再追求外表的華麗，生活應該在擁有安定的住所后再追求更加舒適的環(huán)境。同樣對于客房來說，人在室內設計中扮演著極其重要的角色，酒店的設計應優(yōu)先滿足顧客的生理和心理上的需求，其次才是對物質和精神進行追求。主題客房環(huán)境設計的原則是：有利于客人的感知與享受；有助于酒店服務的提供；有助于酒店經(jīng)營成本的控制。（圖2，圖3）
4 環(huán)保設計題材
不論做什么設計都應該追求環(huán)保，走可持續(xù)發(fā)展的道路，度假酒店的設計也不例外，力爭在設計中做到兼具藝術美觀和文化內涵。將淺色或中性色彩作為主體色運用在客房內并結合一些有特色的裝飾藝術品放置于局部區(qū)域，傾力營造出一種既清新舒適而又不乏時尚趣味的空間氛圍?？头繅γ鎽x用不帶金屬色的墻紙。關于客房的照明設計應在滿足室內照明的前提下，宜選擇更加柔和的暖色燈光凸顯優(yōu)雅感。
5 酒店客房文化展示的形式
客房的文化展示主要體現(xiàn)風格、色調、陳設以及裝飾藝術品的選擇上，配合著專業(yè)的光源進行室內照明，為空間帶來不一樣的光影效果。同時應多運用一些有引導作用能彰顯酒店文化的標牌和設計元素，使客房與酒店文化融為一體。
